南方突降大雪，周迅被阻杭州，和同事一起到文三路参加扫雪。当时没有看到一家媒体报道。八九天之后，周迅到上海为《女人不坏》试妆，才有一位记者向其求证此事。周迅回答说：“我觉得这是被困杭州两天来最开心、最有意义的时刻�！闭馄�报道见报之后，我在网上搜索，没有看到有多少报纸转载。打电话问朋友，回答不清楚的居多。

　　周迅扫雪的新闻，可谓遭到“冷遇”。是读者不愿意读这种新闻？恐怕不是。南方这场雪灾对所有人而言，都是一场考验。对官员来说是如此，对艺人来说也是如此；对读者来说是如此，对媒体工作者来说也是如此。大多数读者从这场大雪中，看到的不仅是中华民族处变不惊的勇气，同心同德战胜一切艰难困苦的传统，而且有各种人物面对这场灾害现场表现出来的应对能力和真实感情�？梢韵嘈�，如果周迅扫雪的新闻能够及时报道，发自内心感到欣慰的读者，肯定不止我一人。

　　是艺人不愿意报这种新闻？恐怕也不是。从过去的经验看，报道什么，不报道什么，一些媒体根本谈不上尊重艺人。只要能够耸人听闻，不惜张冠李戴，移花接木，甚至捕风捉影，恶意“策划”。就是记者一无所获，也能刻意写一篇无聊报道，说某某人手机一直关机。偶尔也有尊重艺人意愿的，不过多数已经是由于法庭出面干预或者律师严词敦促。因此，报道不报道扫雪，说要由一位艺人拍板，无人相信。何况，从周迅后来的表现看，周迅其实很配合。作为公众人物，上街扫雪是否会引起围观？是否被记者拍到？是否被误解为作秀？等等想法，都直言不讳告诉记者，既没有拒绝采访，也没有一点不愿意报道的迹象。

　　媒体的“冷遇”，其来有自。周迅扫雪新闻性再强，无奈记者却缺少发现此类新闻的敏感。老实说，现在一些专门写明星新闻的记者，早已被自己认定的“潜规则”麻木了。他们眼里的新闻，说白了，不是走光，就是绯闻，偷拍和杜撰成为他们的拿手好戏。举例说，《色戒》刚上演，他们无暇关顾其成败得失，满眼看到的就是色。于是逢人就问，您敢不敢像汤唯那样脱，敢不敢像汤唯那么演？有应战的，说，我会“比汤唯还汤唯”；也有上当的，说，我和男主角的太太是朋友，我会顾及她的感受。他们写新闻就是这么写的。南方一下大雪，多少地方高速公路关闭，多少机场关闭，广州火车站滞留旅客多少万人。灾难不期而遇，多少人挺身而出，他们却傻眼了，根本不知道自己这时候还能做什么事。他们苦于这时候没什么地方好去寻觅谁走光，或者继续编造谁谁谁三角四角之类的幽会离合。他们企望一向苦心经营的绯闻世界，在漫天冰雪之中，还能和往常一样招徕顾客。他们当然也会发现艺人被大雪困在某地，但是他们想不出这时候艺人应该做什么、还能做什么。在他们眼里，演艺明星早已成为只剩下走光幽会功能的娱乐工具。所以，即使他们恰好身在杭州，目睹周迅扫雪，他们也只会冷冷地斥为“作秀”。舍此而外，他们再也找不到别的解释。那原因，就在于他们早已忘记了一个普通人面对灾害应尽的责任。

　　央视海峡两岸节目报道台湾青少年吸毒，说，台湾有娱乐场所把毒品放在冷气上�？腿伺级�来一次，会深受刺激�？墒切〗憔筒伊�。她们天天在这里挣钱，慢慢就上瘾了。这个细节给人留下深刻印象。我看有些娱乐记者也是这样害了自己。他们用情色刺激读者，读者不过偶尔看一眼。他们天天如此这般，也就慢慢上瘾了：天下虽大，畸情肉色之外，他们却一无所见。这种视盲症之缠身，恐怕怨不得别人。(金陵客）